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合乐娱乐场手机注册,直击巴塞尔|16件大型装置全览

时间:2020-01-08 09:23:00作者:匿名 阅读:100

内容简介:  香港巴塞尔“艺聚空间”单元以展出大型雕塑装置闻名,这些装置往往突破纯粹的视觉体验,而使观众与作品有更多的沉浸式互动。2016年,为了使参展艺术家及画廊有更多的发挥空间,将作品减少至16件,以下是本单元所有展出作品。这件悬浮在半空的装置作品,则需要观众在作品内部及周围来回走动才能充分体会。

合乐娱乐场手机注册,直击巴塞尔|16件大型装置全览

合乐娱乐场手机注册,香港巴塞尔“艺聚空间”单元以展出大型雕塑装置闻名,这些装置往往突破纯粹的视觉体验,而使观众与作品有更多的沉浸式互动。2016年,为了使参展艺术家及画廊有更多的发挥空间,将作品减少至16件,以下是本单元所有展出作品。

brook andrew 《building empire》(2016年)

画廊:galerie nathalie obadia(巴黎、布鲁塞尔)& tolarno galleries(墨尔本)

andrew借鉴了其母亲的原住民传统文化,以黑白光学图案创作出类似舞台的装置,六个从天花上以剧场钢索悬垂着的影像循环播放,观众在作品内的位置转移而出现或消失。艺术家从不同途径撷取了一些广为人知或寂寂无闻的世界历史片段,希望借此进行另类的历史叙述。

charles avery 《tree no。 5 from the jadindagadendar》(2015年)

画廊:ingleby gallery(爱丁堡)& pilar corrias(伦敦)

在avery的虚构岛屿的中心地带,可以找到一个曾经繁华一时,而今不断衰退的港口onamatopeia,其市政公园内种着一棵树,树上结满奇形怪状的果实。这个岛屿是 avery毕生投入、不断发展的创作项目《the islanders》的主题,他通过探索不同媒介,钜细无遗地描述了一个虚构岛屿上的居民及动植物面貌,甚至包含了地理、地貌、习俗、神话及宗教等元素。

hans berg与nathalie djurberg 《a thief caught in the act》(2015年)

画廊:lisson gallery(伦敦、米兰、纽约)

作品由多张木桌子组合而成,色彩亮丽的雀鸟以正要偷吃散落于桌面的药丸的姿势在桌上驻足。灯光按特定序列或开或关照射鸟群,灯亮时,鸟群在灯光照射下流露出恐惧、罪咎的神情,而牠们的羽毛也在灯光下显得越发亮丽。

roberto chabet 《cargo and decoy》(1989/2010年)

画廊:奥沙画廊(香港、上海)

作品由涂上蓝漆的胶合板组合而成,艺术家把胶合板切成两半,放置于木制的锯木架中间,在地板上形成v形的蓝色波浪。roberto的作品常常从其自身在二次大战中的经历出发,展示空袭即将到来时的毁灭感,因而选用了胶合板作为重建的象征,但作品的摆放却透露出暂时而非永久的意味,仿佛随时会被组装带走。

tintin wulia 《five tonnes of homes and other understories》(2016年)

画廊:奥沙画廊(香港、上海)

作品由垂吊着的大捆弃用纸皮组成,2015年,艺术家开始在周末菲籍家庭佣工一起,在他们的纸皮‘墙’上作画。而这批作品正展现了艺术家在香港主要商业中心区‘中环’观察了纸皮循环再用的微型经济网络一年的成果。

陈箴 《 打开密封的中心》

画廊:德萨画廊(香港、北京)

《 打开密封的中心》在艺术家离世前三年的1997年完成,由金属、木材、日常生活中找到的物品及家具组合而成,是艺术家在缅因州安息日湖震荡教群体中驻留时创作的作品之一。中国寺院的木窗框围出了一块平和与安静的空间,一把简朴的震荡教风格椅子和一个中式祭台悬浮在其中。陈箴生于知识份子及医生世家,但深受毛泽东文化大革命严厉打压的影响,在完成艺术训练后,他被诊断患上自体免疫疾病,花了许多时间与西藏僧侣相处,希望透过禅宗的信条学习如何面对疾病。这件悬浮在半空的装置作品,则需要观众在作品内部及周围来回走动才能充分体会。

isa genzken 《schauspieler iii, 1》(2015年)

画廊:卓纳画廊(纽约、伦敦)

作品由精心穿戴、手持道具及饰物的人形雕塑组成。

kyungah ham 《chandeliers for five cities》(2016年)

画廊:kukje gallery(首尔)&tina; kim gallery(纽约)

作品由五幅大型刺绣画作组合而成,虽然艺术家常年生活和工作在首尔,但作品中的刺绣却由朝鲜的工匠根据艺术家的像素设计图案制作而成,刺绣作品既华丽又堂皇,处处暗示着二次大战所导致的南北韩分裂和政治斗争。艺术家试图透过与朝鲜工匠的合作,来和这个孤立的国家建立某种方式的沟通,此外,作品主题和生产制作过程也对权力的架构作出了批判,从而揭示出了南北韩经济的强烈反差。

arik levy 《crater blue》(2015年)、《stone red》(2014年)、《rock triple fusion vertical》(2015年)

画廊:北京艺门画廊(北京、香港)

三件雕塑并列排放,展示了在日常生活中遇到不同社会问题时的身心冲击。

peter liversidge 《森林》(暂拟)

画廊:ingleby gallery

森林内19棵光秃秃的树大小不一,这是艺术家眼中的冬季森林,观众可随意在森林内外走动。

richard maloy 《yellow structure》(2016年)

画廊:starkwhite(奥克兰)

从远处观看,《yellow structure》是一件非常牢固、金黄色及如岩石般的简约作品;但仔细察看,观众则能发现它采用了纸皮、油漆及胶纸等不起眼又可自然分解的常见工业品为素材。作品被建成圆柱状,并“邀请”观众进入雕塑内坐下探索其内部的自制风格构造,同时,作品的内部构造又为观众提供了一个观察展区内其他作品的独特视角。

tromarama印尼艺术家团体 《private riots》(2014年至2016年)

画廊:马凌画廊(香港)

《private riots》由多个元素组合而成,包括录像串流、一座由地面高耸入天花的螺旋状装置,描绘着看似玩味的抗议横幅,螺旋状高塔下是一个方形的平台,单频影像与闪烁图像循环播放,邀请观众置身并参与其中。

植松奎二 《floating form-invisible axis》(2016年)

画廊:yumiko chiba associates(东京)

装置由一块石头和一件钢铁制圆柱体组成,透过在天花板的一组支点保持着平衡,让人感觉到物质质、物质与建筑,以及张力和平衡之间的‘无形力量’。

lawrence weine

画廊:marian goodman gallery(纽约、巴黎、伦敦)

艺术家曾在1969年出版《创作意图》(statement of intent),首次点出其创作非常强调作品与观众之间的互动,而此次展出的作品是艺术家特別为这次的展区创作的,文字作品也为特定场域,以英语、繁体中文及简体中文形式呈献。

pae white 《orollegro》(2013年)、《modules》(2014年)

画廊:neugerriemschneider(柏林)

《orollegro》由一系列织锦壁毯组合而成,形式与图案的层次捕捉了反射的光线,乱花迷人眼。而2014年创作的《modules》系列中的基本元素则由色彩鲜艳及设计独特的吊灯雕塑组成,同时,作品散发的香气渗透在整个展览空间,带来多重感官的体验。

张鼎 《18个立方》(2015/2016年)

画廊:香格纳画廊(上海、新加坡)

作品由18件大型人手制作的24k镀金钢盒组成。在展览现场鼓励观众以各种方式、工具或随身个人物品与艺术品进行互动,包括刮擦、涂画或切割这些立方体,留下属于自己的印记。每个组件均为2.3米高、5米宽,观赏者能在它们中间自由走动,完全沉浸作品之中。

本文文字节选来源|艺术眼

图片来源|艺术云图

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